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奥克兰,美国黑人影戏新气力的起源地

2020-06-24| 发布者: 谯城生活网| 查看: 144| 评论: 3|来源:互联网

摘要: 原标题:奥克兰,美国黑人影戏新气力的起源地原创深焦DeepFocus深焦DeepFocus奥克兰:新气力源地?作者JoachimLepastie...
 

原标题:奥克兰,美国黑人影戏新气力的起源地

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

奥克兰:新气力源地?

作者

Joachim Lepastier

翻译

suzie

编辑

parallel

来源:《影戏手册》第756期,2019年6月刊

恒捷配资若要研究美国影戏,那就需要重新开发一片领地,如果有范围的话,那就是在纽约-好莱坞影戏之外。有没有其他紧张都会能成为研究美国影戏的第三条路呢?2000年到2010年间,波特兰因受到许多人的支持(格斯·范·桑特,托德·海因斯)、“让波特兰一直奇葩”的标语和狂热躁动的音乐局面(独立摇滚教父级史蒂芬·马克姆斯,贝丝·迪托(Beth Ditto))一度成为宠儿。

SXSW音乐节

恒捷配资但是,之后呢?2010年初始,奥斯汀开始搜集众多影人,好比:理查德·林克莱特(Richard Linklater),罗伯特·罗德里格兹(Robert Rodriguez),杰夫·尼克尔斯(Jeff Nichols),再加上融合影戏、音乐和新科技的大型文化盛会西南偏南音乐(影戏)节,有出现压倒圣丹斯的势头,成为独立艺术的新“麦加”。这里,看起来好像简直迈出了紧张的一步。只是,来,一起再继续挖掘,来看看西海岸。

恒捷配资正对旧金山的奥克兰,有425000生齿,口岸都会(据维基百科,奥克兰是西海岸第三大紧张都会),并不以休闲享乐为主,湿度和犯法率都偏高,仍保留着反抗的因子和工人的影子。另外,也有一小撮影戏彰显着这个都会的精神:瑞恩·库格勒(Ryan Coogler)的《弗鲁特韦尔车站》(Fruitvale Station, 2013),卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 (Carlos López Estrada)的《盲点》(Blindspotting, 2018),布茨·赖利(Boots Riley)的《歉仄打搅》(Sorry to Bother You, 2018)。

《弗鲁特韦尔车站》海报

虽然仅有三部影戏,但这种反差也足以勾勒出目前美国影戏的某种抵牾性。他们都带着一个相同的期望,旨在扎根于一个都会,并把其鲜为人知的一面展现出来。《弗鲁特韦尔车站》,意图明显的论文式影戏,取材于真实事件(在弗鲁特韦尔地铁站,一个因警员过失而被误杀的黑人生掷中的末了24小时),不外,虽然它很有地方色彩,也颇具创意性,但我们也没有就此预见这里的潜力。

而事实上,《弗鲁特韦尔车站》是个奖项收割机(圣丹斯评审团大奖,戛纳一种存眷单元未来奖,以及多维尔美国影戏节观众奖),是瑞恩·库格勒乐成的第一步,也迅速成为好莱坞理想的停泊点。奥克兰是黑豹党建立的地方(1966年由修伊·牛顿(Huey Newton) 和博比·西尔(Bobby Seale)创建)。

奥克兰的黑豹党

恒捷配资即便是在漫威旗下执导英雄影戏《黑豹》,瑞恩·库格勒也不忘提及他从那里来,《黑豹》末了一幕是,瓦坎达国王将在奥克兰建立了一个研发和救援中心。同时瑞恩·库格勒警惕翼翼地、去政治化地处置惩罚黑豹这一名字,以便更好的融入超等英雄队伍。

政治诉求更强烈的是布茨·赖利(乐队The Coup主唱跨界做导演,拍摄了《歉仄打搅》),以及《盲点》的三人帮(编剧兼演员,以及配合制片人戴维斯·迪格斯(Daveed Diggs)和拉斐尔·卡索(Rafael Casal),导演卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达,出生于墨西哥)。

《盲点》剧照

恒捷配资这些影戏没有走常见政治题材的路子,也没有积极想作用人的英雄,由于他们更偏向于塑造一个深受当地土地滋养并切身履历当地变迁的主角。虽然《盲点》的故事驻足于警员失误这一事实论据,但一点也没掩挡住对这个都会精妙而准确的描绘:社会关系网之间的更迭,和这个区域隐秘的变化。

好比《盲点》绚烂热闹的开头,都会景观多层重叠(街区和住民,森林,海湾,体育盛会),影戏把这些差别的地方毗连在一起。这种毗连并不只是依赖剧情(两个脚色的事情是帮人搬迁,穿梭来往在各个街区,从修建师的屋子到发明宝物的破旧小屋),而是依据两位连哥特式墓园到新画廊之间的捷径都洞若观火的演员兼编剧的精密互助。荧幕上演员的从容,可以看出主创职员流转在各个艺术情势之间的陈迹(包括戏剧和口头诗歌,戴维斯·迪格斯和拉斐尔·卡索涉猎了音乐,卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达拍摄了许多短片以及当过戏剧导演)。

《盲点》剧照

恒捷配资因其涉及领域宽泛,《盲点》像是各种色彩的拼接,从生理侦探片(有时影响很明显),再熟练抽身于纪录片式片断(年老的摄影师搬迁时评价自己的作品),以及末了的决斗,虽然以相互抨击而竣事(我们更乐意动嘴而不是动手)。

《盲点》和《歉仄打搅》有一个配合点:戏谑新经济。《盲点》里帮气魄子一接到Uber的单,就立马把两个夸张的朋友赶下了他改装车,酿成嘴上抹了蜜的司机。《歉仄打搅》里,Cassius住的车库,可以看作是对网络经济领导者们紧张领地的负面出现(位于旧金山湾南部的帕洛阿托的著名的“苹果车库”,苹果联合首创人乔布斯和史蒂夫·沃兹尼亚克最初呆过的地方)。

《歉仄打搅》剧照

恒捷配资事实上,影戏并不是要制作一个反革命的呆板,而是让人被这个庇护所(注:据上下文应该指的是新经济)的运作体系带着走(巴斯特·基顿精神式的地方),以此在他们身体里植入反抗的种子。Cassius做电话贩卖员时,剪辑开了一个小打趣:每当他给客户打电话的时候,他的办公桌就会重重地落到接电话的客户那里,对话酿成了面临面的情势,把原来已经迁移到别处的产业经济又转回来了。

像《盲点》的主角一样,Cassius升职非常迅速,通过谁人被谎言困绕的能垂直上升的社会升降梯去到楼上了。但是,即便如许,他也声称自己身上流的是底层血液,终极也证实他才是谁人唯一能把陌头与“超等贩卖员”的顶楼毗连在一起的人。如许来往返回,具有可塑性的行动,让反抗的因子摩擦出了一些须要的火花。像如许幽默的创意,既能触发压力背后的本质问题,又能突出都会绅士化所带来的负面影响,这些影响初期很丢脸出来,展现历程也比力慢,以至于在影戏里很少见。

《盲点》剧照

《盲点》里,新搬来奥克兰的文艺青年们庆祝开趴(屋子的主人夸耀自己和当地人纹了一样的纹身),其中有一幕转向房间的一个桌子:是百年橡树的树桩,被设计成一个低矮的小桌子。在之前的场景中,也满含情意地展现了这些树(奥克兰完全就是“橡树之国”),这两个场景对比后产生的意味,比讽刺还辛辣。

大概美国今世影戏有在“吹捧奥克兰”?一线影戏人(瑞恩·库格勒)、在自己故乡写脚本颂扬故乡的两个童年挚友(戴维斯·迪格斯和拉斐尔·卡索)、嘻哈音乐人(布茨·赖利),相继叙述了各个阶级的举动举止:从最审慎端正的到最似脱缰野马般的。而我们更乐意驻足在摩拳擦掌的这一边,看看这既具有反抗又很滑稽的新种子是否会在硅谷的对岸生根抽芽。

-FIN-

原标题:《奥克兰,美国黑人影戏新气力的起源地!》

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